Revue de The Weeknd et Swedish House Mafia à Coachella – un double acte inégal | Coachella


Opoule Kanye West sorti de façon spectaculaire de sa première place dimanche il y a à peine deux semaines, sans raison, peu de gens auraient pu prédire son remplacement. Un acte de rock historique, peut-être? Un maven pop inattendu? Non, c’est un mélange entre le prince maussade américain The Weeknd et la Swedish House Mafia, le trio qui a contribué à inaugurer la vague turbo-hétéro d’EDM maximaliste de la décennie. Ils ont joué pour la dernière fois au festival en 2012, se séparant peu de temps après. The Weeknd est au niveau où il commande le spectacle de mi-temps du Super Bowl et, semble-t-il, les frais d’apparition de 8,5 millions de dollars de West. Il n’a guère besoin de ces trois-là.

Alors que se passe-t-il quand ils fusionnent ?

En plus de partager un manager, leur binôme a du sens sur le papier. Les hommes de la mafia Steve Angello, Axwell et Sebastian Ingrosso l’utilisent pour lancer Paradise Again, leur premier album en 15 ans de fabrication, avec un son apparemment plus sombre et plus apocalyptique – un mouvement pour se distancer du tag EDM désormais tabou, qui est devenu synonyme d’actes fantaisistes comme Marshmello. Le weekend fait partie d’une poignée de ses grands rappeurs et chanteurs invités comme Ty Dolla $ign, ASAP Rocky et un type appelé Sting. Son propre album le plus récent, Dawn FM, quant à lui, est son plus expérimental à ce jour et s’appuie fortement sur les pompes électroniques noirâtres. Ensemble, ils ont promis un spectacle en trois parties : un peu de SHM boingy-boingy, un frisson de nihilisme Weeknd, et un peu de megamix collaboratif. Ils ont à peine eu le temps de s’y mettre. Pour une fois à Coachella, les enjeux semblent assez élevés.

Avec 30 minutes de retard, les trois Suédois arrivent enfin sur scène et se rassemblent comme des videurs derrière une table pour vérifier vos manteaux, sous un halo géant. “Permettez-nous de nous réintroduire”, crie Axwell, avant qu’un assaut d’électro vrombissant, de transe déformée, d’arpèges de piano et de visuels de tempête de sable n’atterrisse avec la subtilité d’une gifle. En termes SHM, leur set est assez diversifié: une chanson a le punch de Justice et une bouffée du riff de Killing in the Name de Rage Against the Machine. Un autre hache la house vocale et les breakbeats des années 90. Ensuite, c’est dans le rap à la pointe de l’industrie de leur nouvel album, et retour à la techno sexy et aux prises plus croustillantes de leurs hymnes énergiques comme One (Your Name) et Don’t You Worry Child. De toute évidence, ils se tournent vers les Daft Punk récemment divorcés, dont le spectacle pyramidal de 2006 à Coachella a marqué une nouvelle aube pour la musique électronique en Amérique. Ou du moins, Axwell et Ingrosso le sont, alors qu’Angello rebondit maladroitement à leurs côtés, ne faisant apparemment pas grand-chose. La nouvelle aube de SHM se réinstaure en tant que centrale de la musique dance, ce qui est très bien, mais cela ressemble toujours à … EDM?

Steve Angello, Axwell et Sebastian Ingrosso de la Swedish House Mafia
Steve Angello, Axwell et Sebastian Ingrosso de la Swedish House Mafia. Photographie : Kevin Mazur/Getty Images pour Coachella

Après ce qui semble être une éternité, le voici, le Weeknd, ad-libbing sur le nouveau morceau produit par SHM Sacrifice, sa voix de diamant coupant à travers la statique. SHM semble toujours être en ligne derrière lui, poussant des boutons. Ensuite, c’est dans son électro-stomper How Do I Make You Love Me, pour lequel les tambours battants sonnent un peu soupe. Cela continue pour Can’t Feel My Face, qui donne l’impression d’avoir été “mafieux” dans une version légèrement nouvelle et déformée, en accord avec leur set. Blinding Lights, cependant, Take On Me de The Weeknd, est un moment prometteur, SHM ayant maintenant quitté la scène. Il a l’air un peu perdu par rapport aux Harry Styles et Billie Eilish des nuits précédentes, cependant, après avoir été parachuté du tournage d’une série télévisée à un préavis tardif pour monter un spectacle, sans groupe, danseurs ou extras supplémentaires, comme, disons, une tenue frappante. C’est un peu comme un DJ set de la Swedish House Mafia avec un Weeknd PA.

Pourtant, il a les tubes : I Can’t Feel My Face, Starboy, I Feel it Coming, ça continue, et les bâtons lumineux restent dans l’air, tandis que son dernier matériel Dawn FM, dont il fait ses débuts ce soir, sonne superbement . Il y a aussi un clin d’œil à son prédécesseur, alors que le Weeknd interprète une partie du morceau Hurricane de West, comme un pont vers l’ancienne chanson The Hills. Il aurait peut-être été logique d’inverser leurs performances, le pouls maussade de Weeknd se transformant en éjaculation à trois volets de SHM, bien que les DJ réapparaissent pour une interprétation finale de leur single collaboratif – et le joyau du nouvel album de SHM – Moth to a Flame. Pour un festival qui ne semble pas prendre beaucoup de risques, c’était au moins quelque chose d’un peu décalé. Mais cela ne vaut peut-être pas la peine d’être répété.



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